44 Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona: 'L'Oeil de l'Elephant' y Chick Corea Trio

Enrique Turpin

Contributor since 2010

Enrique Turpin is a jazz journalist and General Secretary of the Spanish Association of Literary Critics

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Published: December 20, 2012

L'Oeil de L'Éléphant
44º Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona
Institut Français
29 de noviembre de 2013

Para muchos habrá sido el concierto del Festival (con permiso del ofrecido por
Christian Scott Christian Scott
b.1983
trumpet ), para otros el de la temporada, y unos y otros llevarán razón. El esperado aterrizaje del proyecto L'Oeil de L'Éléphant llegó por fin a tierras barcelonesas. Un fotoconcierto para combo y Leica que se convirtió en una experiencia memorable, de esas que uno no se harta de traer al recuerdo cuando les habla a los amigos de cosas importantes. Ya sabíamos cómo las gastaba Guy Le Querrec Guy Le Querrec
con su cámara, y eran legendarias las réplicas musicales que le acostumbraban a dar Henri Texier Henri Texier
b.1945
bass , Michel Portal Michel Portal
b.1935
composer/conductor , Louis Sclavis Louis Sclavis
b.1953
reeds y Christophe Marguet Christophe Marguet
. Pero el asombro inicial pilló a todos por sorpresa, y de ahí se pasó a la incredulidad, para acabar en sublimación espiritual. Fue un asunto chamánico, y nosotros fuimos los convertidos, a quienes se nos permitió por hora y media traspasar dimensiones y volver para contarlo.

Frente a imágenes en glorioso blanco y negro, la metáfora del ojo elefantiásico que todo lo ve y recuerda se vistió de gala con la música que el cuarteto creaba para la ocasión. Composiciones escritas en esencia, pero que dejaban paso a inserciones libérrimas donde cada uno de los componentes del grupo devolvía lo que las imágenes mostraban: besos, manos, pies, abrazos, zapatos, sombras, viento, belleza durmiente..., un ombligo de mujer convertido en el centro del universo, felicidad inapelable con los fotogramas de siestas de hamaca, o el recuerdo de nombres de calles como Rue du Plaisir. Y en efecto, hubo placer, pero hubo además escenas para el enamoramiento, otras que apaciguaban los egos más altaneros ("yo cambiaré, tú cambiarás," rezaba una inscripción recogida por la Leica de Le Querrec), y punzadas de dolor por el recuerdo de la disolución anímica de los pueblos amerindios (allí Texier se ganó el cielo). Los vientos de Sclavis deambularon entre la furibundia y el matiz callado, pero la sorpresa la dio Portal cuando se apropió de la atmósfera lacónica mediante el bandoneón.

Tal vez haya que pensar las cosas un poco para que luego surja el milagro. Algunos llegan a tener explicación. En este caso se trató de implicación, solvencia, ilusión, paciencia, y algo de fortuna. El crisol donde todo maceró fue un pequeño auditorio que se convirtió por unos instantes en balsa del Leteo: se olvidó todo y sólo hubo tiempo e interés para la Belleza. Y si alguien todavía no entiende que una historia bien contada puede ser la semilla del porvenir; si hay quien piensa que apostar por el arte el lanzar monedas a un pozo sin fondo y sin eco, ya puede ir buscando un árbol de ramas sólidas. No se preocupen, la cuerda la pone un servidor.

Chick Corea at the Barcelona Jazz Festival—© Lorenzo Duaso

Chick Corea Trio
44 Voll-Damm Festival Internacional de Jazz de Barcelona
Palau de la Música
30 de noviembre de 2013

Con algo de miedo por la baraja infinita que suele traer consigo Chick Corea Chick Corea
b.1941
piano cuando ha pasado por el Voll-Damm Festival de Jazz de Barcelona, el público que de nuevo llenó el Palau para verle salió tan contento como aliviado. No fue momento para sinfonías, ni tampoco para revisiones de electricidad indómita. La música que acompaña al pianista sigue siendo inabarcable, pero esta vez había ganado en matices, se había afinado para dejar mostrar la fibra que mantiene el esqueleto. Puede que todo haya sido fruto de la propia dieta a la que se ha sometido Corea, pero mostró más clarividencia de la acostumbrada en ocasiones precedentes. Parte de la culpa habrá que achacársela al trío que ha formado junto a Brian Blade Brian Blade
b.1970
drums y Christian McBride Christian McBride
b.1972
bass , dos de los mejores instrumentistas del momento. De hecho, no es muy arriesgado pensar que en el Palau había entusiastas de cada uno de ellos por separado y de todos ellos en conjunto. Los aplausos y vítores a Blade y McBride así lo confirmaron. "Spain" supuso el colofón a la fiesta, en la que Carles Benavent Carles Benavent
b.1954
bass, electric participó por voluntad de su amigo, sabedor de los méritos del músico de la casa (¿es arriesgado decir que cada día toca mejor este hombre?). Josemi Carmona Josemi Carmona
andaba entre el público tomando nota y preguntándose cómo hacer para que el Benavent de Corea, de Paco De Lucia Paco De Lucia
b.1947
guitar , del mejor trío de flamenco-jazz del mundo, encuentre un proyecto sólido que le abra las puertas del cielo, porque sus últimas entregas discográficas no han cuajado como debieran. Todo se andará.

La clausura del festival traía consigo el reconocimiento al músico universal, y Corea recogió la Medalla de Oro de esta última edición, que se cerraba con buenas estadísticas, dada la actual coyuntura "socioeconómica-anímicocultural" y cuantos más adjetivos se desee añadir al sustantivo. Parte del éxito puede que tenga que ver con algo que Corea aprendió de uno de sus mentores (las corbatas amarillas y las zapatillas blancas son cosecha propia). Y es que Miles Davis Miles Davis
1926 - 1991
trumpet siempre fue fiel a una premisa doble: siempre miró hacia delante y siempre se rodeó de los mejores (o de los que le podían ofrecer lo mejor, lo que necesitaba en un instante preciso, que a veces es más importante que lo primero). Una evidencia que quiso confirmarla con una lectura del "Evidence" de Thelonious Monk Thelonious Monk
1917 - 1982
piano . Llegaron pasajes de El amor brujo, tiempos de estándares coleporterianos, paseos habaneros y frenesí contrabajístico. Como Blade hay pocos, con su sentido del ritmo y su musicalidad, pero decir que McBride es un Ray Brown Ray Brown
1926 - 2002
bass, acoustic redivivo tampoco es mal piropo. A tenor de la experiencia acumulada en este mes largo de conciertos, se debe advertir que no se vieron brotes verdes por ningún sitio, ni páramo en metamorfosis primaveral. El arte que aquí se ha mostrado sigue tan frondoso como siempre, a pesar de los pesares. Es lo poco bueno que nos queda, no lo olviden.